今年 4 月 7 日，我国现代著名翻译家傅雷先生诞辰 110 周年，我不禁想起了不知读过多少遍的《傅雷家书》，想起了傅雷先生的严谨精神。他对孩子的责任心和浓浓父爱，做事的认真严谨，对待事业的虔敬执著，都给后人留下了一笔珍贵的精神财富。
傅雷先生是一位出色的文学翻译家，精通法语、英语，有 34 部译著。他穷尽毕生心力，用珠玑般的文字，把伏尔泰、罗曼·罗兰、梅里美的作品和巴尔扎克的系列小说翻译给中国读者欣赏，成为中国读者（尤其是青年）需要的精神食粮。他在翻译上追 求尽善尽美，为了追求完美，他将已出版并获得普 遍好评的一百多万字的《约翰·克利斯朵夫》完全丢 开，重新进行了翻译。同样，为了追求完美，他的每 一页书稿都如艺术品般精美。
傅雷先生译书用的稿纸都是自己特制的。一种是起草稿用的，两面都有行线，可以两面书写。他一遍又一遍地修改，直到谁也看不明白了，他再工工整整地誊写到另一种清稿用的纸上。这种纸只有单面的行线，没有横格，字写在上面更具别样的艺术风味。可是，傅雷先生又要保持每行的字数均衡，于是，誊稿时他又在行线边上放一只刻有格线的尺 子。旁人看来，此举实在迂腐可笑，可傅雷先生却干得认真至极。傅雷先生对自己书稿上的书法不甚满意，每天他都要抽出一段时间专门练习书法。有个朋友告诉他，他的字体瘦长，应当临圆肥的碑体来加以矫正。以后，他便真的改变了，不但学书法时用碑体，抄稿子时也变了字体。有段时间，他不知为何爱上了大草，他就到处写大草，甚至抄稿时，一时兴起，他还会搀入几个大草体。末了，认真严谨的他又担心编辑先生和排字工人看不懂大草，于是，在稿纸的眉额上，他又会专门用符号标出，注明正体字。
傅雷先生对待翻译精益求精，一译再译，煞费心神，数易其稿，把自己的文稿修改得体无完肤，但一经定稿，决不允许编者妄自改动一字一句。傅雷先生动笔翻译之前，会“熟读原著，不厌求详”，“任何作品，不精读四五遍绝不动笔”。翻译中，对原文 的遣词造句之处反复琢磨，琢磨其在原文中“美的 法语”，在译文中又如何成为“美的汉语”。翻译初稿完成之后，他一定要极其认真地校改自己的译文。 从傅雷先生译文的手稿和校样中，我们可以看到他手写的密密麻麻的小字修改，这令我想到巴尔扎克本人在其校样上的改动。《傅雷家书》最早出版于 1981 年，是当时轰动性的文化事件，现在已成经典。已故著名出版家范用先生当年看了《傅雷家书》的 原稿后，觉得傅雷的手迹很惊人，每个字都写得一 丝不苟，很漂亮，让人肃然起敬，认为傅雷是一个很有修养的人，所以他把傅雷的手稿拿来，在北京、上海、香港开展览会，让大家都看看。
我根据 2002 年辽宁教育出版社出版的《傅雷全集》统计，在短短的 58 年生命中，傅雷先生用大约 37 年的时间认真工作，翻译了约 500 万文字的译文，包括文学、美术、音乐、争论方面的作品34部。正是由于傅雷先生，巴尔扎克和罗曼·罗兰的书在中国赢得了比在法国还多的读者。
